——人民文學(xué)獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)得主、金牌編劇海飛首部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)力作《追光者》正式出版！
“城門城門幾尺高，三十六丈高。騎花馬，帶把刀，走進(jìn)城門跌一跤。問(wèn)你吃橘子還是香蕉……”正在熱映的《南京照相館》里，老金和阿昌把這首童謠作為暗房沖洗照片的計(jì)時(shí)工具，每多洗一天照片，就意味著他們又多活了一天。他們?cè)局幌朐谀暇┐笸罋⒅斜Ｃ钕氯?，面?duì)日軍在南京城內(nèi)的暴行，他們決定把這些記錄了日軍罪行的底片傳遞出去。吉祥照相館外的戰(zhàn)場(chǎng)上，硝煙滾滾，生死更是一瞬間的事。戰(zhàn)壕深處，一個(gè)身影匍匐潛行于生死邊緣，泥土與血跡深深浸染了他的衣衫。就在這危機(jī)四伏之時(shí)，隨著一聲快門的輕響，一張珍貴的照片誕生了……
可你有沒(méi)有想過(guò)，這些膠卷是怎么突破重重封鎖，送到攝影師手里的？這些照片，是他們冒著怎樣的槍林彈雨才拍到的？還有那些底片，又是怎么被好好保護(hù)留存到今天的？
《追光者》（海飛著，浙江攝影出版社出版）
在人民文學(xué)獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)得主，金牌編劇海飛的新作《追光者》中，這些問(wèn)題都能找到答案。本書(shū)用翔實(shí)的文字和第一手的圖片資料，生動(dòng)講述了雷燁、高帆、徐肖冰、羅光達(dá)、俞創(chuàng)碩這五位戰(zhàn)地?cái)z影師的故事。在國(guó)家危亡的時(shí)刻，他們毅然奔赴前線，把鏡頭當(dāng)作武器，記錄下了中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心抗戰(zhàn)和中國(guó)革命的偉大歷程。他們追尋光，他們本身就是一道不滅的光，照亮了我們前行的道路。謹(jǐn)以此書(shū)，獻(xiàn)禮紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年！
重磅破圈！人民文學(xué)獎(jiǎng)得主、金牌編劇海飛的首部紀(jì)實(shí)作品
你可能看過(guò)由海飛的原著改編而來(lái)的《驚蟄》《麻雀》等精彩的諜戰(zhàn)電視劇，或者讀過(guò)他描寫民國(guó)特工和江南文化的《江南役》《醒來(lái)》等小說(shuō)。而這一次，在《追光者》里，他從虛構(gòu)的諜戰(zhàn)世界走向真實(shí)的歷史戰(zhàn)場(chǎng)，在多年深耕小說(shuō)創(chuàng)作后，首次出版長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，完成了一次創(chuàng)作上的重大突破。
本書(shū)入選了2025年中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。整部作品既有小說(shuō)筆法的驚心動(dòng)魄，又通過(guò)大量真實(shí)的史料、親歷者的講述催人淚下，將個(gè)體成長(zhǎng)置于時(shí)代宏大敘事中，并含有大量首次公開(kāi)出版的戰(zhàn)地珍貴照片，還原了最真實(shí)、最震撼的歷史現(xiàn)場(chǎng)，令讀者身臨其境。
永遠(yuǎn)銘記！五個(gè)戰(zhàn)士、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)和一個(gè)民族的共同記憶
在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，這五位戰(zhàn)地?cái)z影師不僅記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，更為我們留下了一段屬于中華民族的共同記憶。
灤河曉渡，1941年（雷燁 攝）
雷燁，既是詩(shī)人也是攝影師，他是唯一拍到潘家峪慘案的人，這些底片成為71年后潘家峪村民向日本東京地方法院起訴的鐵證，他被評(píng)為世界百名杰出戰(zhàn)地記者之一，卻在29歲時(shí)犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上，60年后親人才找到他的下落。
太行八路軍出擊晉中攻打祁縣，1942年（高帆 攝）
高帆，原本學(xué)的是養(yǎng)蠶種桑，卻拿起了相機(jī)，記錄戰(zhàn)士和百姓的生活，在新中國(guó)成立后成為解放軍畫報(bào)社總編輯、社長(zhǎng)，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席。晚年患癌的高帆在病床上主持編輯第二野戰(zhàn)軍大型圖文集《天下之脊》（8卷本），完成了其中抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)部分書(shū)稿內(nèi)容的審定。
中國(guó)革命圣地——延安古城，1938年（徐肖冰 攝）
曾參與拍攝了大量著名影片如《風(fēng)云兒女》《馬路天使》的徐肖冰，走上戰(zhàn)場(chǎng)，日后還記錄了開(kāi)國(guó)大典、抗美援朝這些重大歷史事件。
《抗大總校從延安遠(yuǎn)征到華北敵后》組照一：歡迎隊(duì)列，1939年（羅光達(dá) 攝）
師從沙飛的羅光達(dá)，穿梭于槍林彈雨間，參與創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》《冀熱遼畫報(bào)》和《東北畫報(bào)》，他以畫報(bào)為陣地，讓抗戰(zhàn)的吶喊傳遍神州。
平型關(guān)大捷后歸來(lái)，1937年（俞創(chuàng)碩 攝）
俞創(chuàng)碩放下了西畫的創(chuàng)作，用鏡頭揭露日軍的暴行，拍下了平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、中國(guó)遠(yuǎn)征軍出征緬甸等很多重要時(shí)刻。
當(dāng)知識(shí)分子放下筆、拿起相機(jī)，這些在硝煙中定格的瞬間就不僅僅只是照片。他們的選擇，體現(xiàn)了中華兒女在國(guó)家危難時(shí)的擔(dān)當(dāng)，也展現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子的覺(jué)醒，這是中華民族不屈抗?fàn)幍纳鷦?dòng)注腳，亦是鐵血報(bào)國(guó)情懷的群體精神圖譜。
你知道嗎？相機(jī)，其實(shí)也是一種武器！
《南京照相館》中，幾位南京市民冒死偷偷保存了記錄日軍罪行的底片，最終，這些影像被公布于世人面前，揭露了日軍的殘暴。而這，也向我們展示了攝影在那個(gè)特殊年代中的重要作用。
19世紀(jì)40年代剛傳入中國(guó)時(shí)，攝影還只是被當(dāng)作一種新奇好玩的“西洋玩意兒”。到了五四運(yùn)動(dòng)之后，文人學(xué)者開(kāi)始把它當(dāng)作藝術(shù)來(lái)對(duì)待。而抗戰(zhàn)時(shí)期，攝影師們才意識(shí)到：可以用影像來(lái)救國(guó)！
本書(shū)中所記載的五位戰(zhàn)地?cái)z影師，正是推動(dòng)中國(guó)攝影風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。他們改變了以前那種抒情寫意的拍照方法，開(kāi)創(chuàng)了用照片講故事的新方式，把紀(jì)實(shí)攝影推向了高峰，也埋下了新中國(guó)時(shí)期攝影的開(kāi)端。
有人藏起底片守護(hù)真相，有人按下快門記錄真相。從《南京照相館》到《追光者》，我們何以對(duì)抗遺忘？那些血洗的底片都刻骨銘心！鐵證如山，每個(gè)中國(guó)人都不應(yīng)該忘記！讓我們跟著海飛的筆觸，跟隨著“追光者”的腳步走近那段歷史。而我們每個(gè)人，也都是自己的“追光者”！
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