江城晚彩（國(guó)畫(huà)） 106×49厘米 1940年 鄭午昌 中華藝術(shù)宮藏

鄭午昌（1894-1952），名昶，號(hào)弱龕、絲鬢散人，齋名鹿胎仙館，浙江嵊縣人。擅畫(huà)山水，兼畫(huà)花卉人物，不拘一格，能熔詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一爐。曾任中華書(shū)局美術(shù)部主任，杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校及新華藝術(shù)專科學(xué)校教授等。

鄭午昌的繪畫(huà)實(shí)踐與他對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的堅(jiān)定信念緊密相連。他說(shuō)：“師古法而立我法，才不為古人所囿。”又自制印章“畫(huà)不讓人應(yīng)有我”。在學(xué)習(xí)古代各家之長(zhǎng)后，“以己意軒輊之”，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他畫(huà)柳長(zhǎng)條細(xì)葉，婀娜多姿，先行干后出枝，柳絲從最上端畫(huà)起，由上而下、密密層層，前后左右、各盡其態(tài)，凡春夏秋冬、風(fēng)晴雨雪，無(wú)不傳神，當(dāng)時(shí)的人們以“鄭楊柳”稱呼他?；ɑ軒煼ò钻?yáng)、新羅，并吸收西洋畫(huà)法，淡墨淺色，風(fēng)格清新。所寫(xiě)墨竹、白菜、蘆葦，筆墨淋漓，生動(dòng)有致，同時(shí)又有“鄭白菜”之稱。人物兼有陳老蓮的古拙和任伯年的趣味，形象頗為生動(dòng)。而成就最高的是山水畫(huà)。鄭午昌堪稱設(shè)色高手，其山水多以淺絳為主，善用墨青、墨赭表現(xiàn)渾厚蒼茫的景象，而且敢于采用一些不常見(jiàn)的色彩。這些特點(diǎn)都能在其創(chuàng)作于1940年的《江城晚彩》里得窺一二。

以色代墨

畫(huà)面中的山峰頭上以青綠施之，山體以赭石染開(kāi)。秋林雜有紫、朱、墨諸色，漫點(diǎn)而成，使整幅畫(huà)面顯現(xiàn)出豐富的色彩，明朗潤(rùn)澤。鄭午昌常在一幅畫(huà)繪就后，以色代墨，再作修整。明代吳門(mén)畫(huà)派常用這種以色代墨的方法，而鄭午昌不僅用色來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)中之不足，更進(jìn)一步用色來(lái)點(diǎn)苔，使畫(huà)面展現(xiàn)出一派蒼茫之象。

山勢(shì)連貫近、中、遠(yuǎn)三景

此畫(huà)主景偏于左側(cè)，以崢嶸的山勢(shì)連貫畫(huà)面近、中、遠(yuǎn)三景，用皴擦配以赭石、花青、三青，賦予畫(huà)面渾厚明亮的氣息。畫(huà)中群山環(huán)繞，圍出一片水色，二人泛舟湖上，此為中景。左側(cè)近景中有一道瀑布穿行山間，其后山巖繁密多姿。近景幾株樹(shù)木錯(cuò)落有致，樹(shù)根盤(pán)旋糾結(jié)于山石上，數(shù)棵一組，點(diǎn)葉和夾葉相鄰相隔。山頂?shù)\頭墨色濃淡相交，干濕相宜，繪出繁茂厚重之感。遠(yuǎn)景以宮殿建筑作為陪襯，隱于云層之后。主山體從左至右直聳天碧，瀑布流曳，穿于山林之間，從上至下流入近景湖中。樹(shù)石與山脈對(duì)應(yīng)蜿蜒而下的瀑布和云氣，形成兩股虛實(shí)相映、交相作用的視覺(jué)力量。

山體皴法

整幅畫(huà)構(gòu)圖完整、豐富而飽滿，樹(shù)木寫(xiě)實(shí)又不古板。山體皴法既未照搬“新安派”多用枯筆焦墨皴擦的風(fēng)格，也沒(méi)有沿襲“野逸派”濃墨淡墨交替應(yīng)用的筆法，而是二者之間巧取其法，筆墨堆疊層出，山石勾勒皴染，變化多樣，墨色適宜，虛實(shí)有序，氣韻生動(dòng)，渾然一體。

鄭午昌曾任上海中華書(shū)局美術(shù)部主任，從1922年起費(fèi)時(shí)5年編著出版了35萬(wàn)字的《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》，開(kāi)中國(guó)畫(huà)通史之先河。蔡元培先生贊該書(shū)為“中國(guó)有畫(huà)學(xué)以來(lái)集大成之巨著”。此外還有《石濤畫(huà)語(yǔ)錄釋義》《中國(guó)壁畫(huà)歷史研究》《畫(huà)余百絕》《中國(guó)美術(shù)史》等論著，均是具備一定學(xué)術(shù)價(jià)值的傳世之作。他先后參加了“巽社”“寒友之社”“甲午同庚千齡會(huì)”“蜜蜂畫(huà)社”“中國(guó)畫(huà)會(huì)”等社團(tuán)活動(dòng)。作為當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇的杰出領(lǐng)袖，鄭午昌在一系列繪畫(huà)活動(dòng)和學(xué)術(shù)研究中起到了重要作用，為海上畫(huà)派的發(fā)展以及中國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新作出了貢獻(xiàn)。

(責(zé)編：魯婧、赫英海)