在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上，中國(guó)書(shū)畫(huà)的交易通常是以畫(huà)幅大小來(lái)論價(jià)的，在遇到自己喜歡的書(shū)畫(huà)作品而資金又有限的情況下，購(gòu)買(mǎi)低價(jià)的小幅作品就成了無(wú)奈的選擇。不過(guò)，若干年后我卻發(fā)現(xiàn)這也是極佳的選擇。
幾年前，我在一本拍賣(mài)會(huì)的圖錄上發(fā)現(xiàn)有幾幅名家的作品標(biāo)價(jià)不高，就專(zhuān)門(mén)跑去看展覽，原來(lái)這都是些尺幅為一兩平方尺的小品。仔細(xì)看后，我覺(jué)得這些作品篇幅雖然小，但都是完整的作品，有的還畫(huà)得很精，于是就舉牌買(mǎi)下了兩幅。
這幅黃賓虹山水小品就是那次買(mǎi)下的。這幅畫(huà)很小，尺寸僅為40厘米×28厘米。此畫(huà)從形制上看，很可能是一套冊(cè)頁(yè)中的一張，因?yàn)樗?huà)在非常考究的金箋上，沒(méi)有落款，只有一方“黃賓虹”印章。也很可能是因?yàn)榇水?huà)沒(méi)有落款，人們對(duì)它的真?zhèn)螞](méi)有把握，拍賣(mài)到這件作品時(shí)現(xiàn)場(chǎng)居然無(wú)人舉牌，我便以起拍價(jià)將此畫(huà)收入囊中。
拿到畫(huà)后，我仔細(xì)品讀，覺(jué)得此畫(huà)雖然尺幅很小，但卻是非常精致的作品，不僅是黃賓虹畫(huà)作的真品，而且應(yīng)該算是小品中的精品。
在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”兩位大師之說(shuō)。“北齊”指的是居住在北方的齊白石，而“南黃”就是指主要生活在南方的黃賓虹。
黃賓虹（1865年-1955年），名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟等。黃賓虹的繪畫(huà)，重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。他70歲以后的作品以“渾厚華滋”為特色，形成“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)：他習(xí)慣以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川、樹(shù)木層層遞進(jìn)、墨色渾厚，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗。
黃賓虹作畫(huà)喜歡用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，形成“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果。這是受西方印象派啟發(fā)，將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
而我收藏的這幅黃賓虹小品，正是充分體現(xiàn)他將水墨與青綠進(jìn)行融合的的作品。畫(huà)面上有用濃淡不同的墨色勾勒的山峰，也有以積墨、破墨、宿墨等手法描摹的樹(shù)木、房屋和山間小道，間以朱砂、石青、石綠的點(diǎn)染，形成山巒疊嶂、層林豐茂的景色。
由于畫(huà)風(fēng)比較獨(dú)特，認(rèn)識(shí)理解的讀者較少，黃賓虹繪畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)值曾長(zhǎng)期被低估，一度在拍賣(mài)市場(chǎng)上價(jià)格甚至比許多二三流畫(huà)家還低，但在2006年以后，黃賓虹的畫(huà)價(jià)迅速上漲，市場(chǎng)表現(xiàn)令人咋舌。2011年春，在上海舉辦的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，他的一套29厘米×22厘米的八開(kāi)冊(cè)頁(yè)以3270多萬(wàn)元成交，按尺幅計(jì)算為數(shù)百萬(wàn)元一平方尺，創(chuàng)造了黃賓虹作品的最高價(jià)。
因此，以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，我買(mǎi)的這幅黃賓虹山水小品算是撿了一個(gè)小“漏”。
在那次拍賣(mài)會(huì)上，我同時(shí)還買(mǎi)了一幅趙少昂的花鳥(niǎo)畫(huà)。這幅畫(huà)尺幅稍大一些，為兩個(gè)多平方尺（70厘米×34厘米）。畫(huà)面為桃樹(shù)小鳥(niǎo)，上有“戊午新春 少昂漫筆”的題款，蓋著白文“趙”印和朱文“少昂”印，左下角還有一方朱文壓角印“我之為我自有我在”。
趙少昂是我國(guó)“嶺南畫(huà)派”的重要代表。他1905年出生于廣州，小時(shí)候家貧，以做工謀生，業(yè)余學(xué)習(xí)繪畫(huà)，曾師從“嶺南畫(huà)派”創(chuàng)始人之一的高奇峰。趙少昂繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、走獸為擅長(zhǎng)，其作品繼承和發(fā)揚(yáng)“嶺南畫(huà)派”“融匯古今，折衷中外”的藝術(shù)宗旨，早期畫(huà)風(fēng)著重于寫(xiě)生的真實(shí)感，勾線、著色甚為灑脫工致；晚年則“老而愈妙”，由博返約，強(qiáng)調(diào)神韻而能于奔放之中見(jiàn)精細(xì)。他繪畫(huà)題材以花鳥(niǎo)、走獸和嶺南風(fēng)物為多，在概括而又準(zhǔn)確地刻畫(huà)對(duì)象的過(guò)程中，充分發(fā)揮書(shū)法用筆的表現(xiàn)力，筆墨奇肆，布局通靈，雄秀雙至，意趣動(dòng)人。
我收藏的這幅趙少昂花鳥(niǎo)畫(huà)年款為“戊午新春”，即創(chuàng)作于1978年，當(dāng)時(shí)趙少昂73歲，正是創(chuàng)作的成熟期。畫(huà)面上，蒼勁的桃樹(shù)枝上結(jié)著幾枚鮮桃，一只活潑的小鳥(niǎo)順著枝桿向下行走，嘴巴似乎還在鳴叫，令人感到生趣盎然。作者只用幾筆就準(zhǔn)確地畫(huà)出小鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)和羽毛質(zhì)感，縱貫整個(gè)畫(huà)面的桃樹(shù)枝以看似不經(jīng)意的大筆一揮而就，再略作點(diǎn)染，卻充分表現(xiàn)出其蒼勁而又生機(jī)勃勃的形象，顯示出作者駕馭筆墨已達(dá)到出神入化的地步。
趙少昂的作品很早就進(jìn)入市場(chǎng)。在上個(gè)世紀(jì)80年代，他的作品就頻頻出現(xiàn)在境外拍賣(mài)市場(chǎng)，大幅精品往往成交價(jià)在數(shù)萬(wàn)元。1987年，他的《魚(yú)樂(lè)圖》在香港市場(chǎng)上以10萬(wàn)港元拍出。2004年11月，他的《荒城煙柳》又以137萬(wàn)元的價(jià)格在香港一次拍賣(mài)會(huì)上成交，成為趙少昂第一幅突破百萬(wàn)元大關(guān)的作品。最近幾年，趙少昂的作品價(jià)格增長(zhǎng)很快，僅2011年春拍，他就有10多件作品在海內(nèi)外拍賣(mài)場(chǎng)上成交超過(guò)百萬(wàn)元，其普通畫(huà)作的均價(jià)已達(dá)到每平方尺萬(wàn)元左右。
我收藏的畫(huà)作中，時(shí)間最早的是一幅王一亭畫(huà)的鐘馗。
這是一幅絹本人物畫(huà)，畫(huà)面不太大，僅三個(gè)平方尺，內(nèi)容也十分簡(jiǎn)單。畫(huà)的是雙目圓睜的鐘馗一手扶著腰帶，一手放在背后，似立非立，似走非走，用筆相當(dāng)簡(jiǎn)煉，造型卻非常準(zhǔn)確，將鐘馗的姿態(tài)描摹得既威武又生動(dòng)。畫(huà)上題有兩首詩(shī)：“陰風(fēng)蕭蕭吹發(fā)寒，老馗夜踏山雨殘。恨生不作中執(zhí)法，誓死肯負(fù)唐衣冠。”“驪山夢(mèng)破一回首，上帝毋煩六丁走。魑魅都?xì)w鞭策中，贏得騎驢袖雙手。”畫(huà)上還有題款：“辛酉中天節(jié) 白龍山人王震”。中天節(jié)是端午節(jié)的別稱(chēng)，由此可見(jiàn)，此畫(huà)是王震（一亭）于1921年端午節(jié)創(chuàng)作的。
王一亭（1867-1938）名震，號(hào)白龍山人、覺(jué)器，浙江吳興人，早年曾任商務(wù)買(mǎi)辦，后來(lái)加入同盟會(huì)，資助辛亥革命和二次革命，為上海藝術(shù)界和商界名人。
王一亭從小喜好繪畫(huà)，13歲時(shí)進(jìn)上海慎余錢(qián)莊當(dāng)學(xué)徒，業(yè)余時(shí)間，一面在廣方言館學(xué)外語(yǔ)，一面勤奮學(xué)畫(huà)。他曾被畫(huà)家任伯年收為學(xué)徒，后來(lái)又與吳昌碩結(jié)為知友，深受他們的熏陶。能畫(huà)人物、花鳥(niǎo)、走 獸、山水、尤擅佛像。他曾購(gòu)得南市梓園作住宅，飼養(yǎng)了各種鳥(niǎo)類(lèi)供繪畫(huà)寫(xiě)生之用。
王一亭是海派書(shū)畫(huà)家的中堅(jiān)人物，他不僅是著名畫(huà)家，同時(shí)又是非常成功的企業(yè)家，因而對(duì)海派書(shū)畫(huà)整體的發(fā)展起到了關(guān)鍵的作用。在任伯年去世之后，他曾極力支持吳昌碩定居上海，使吳昌碩成為海派書(shū)畫(huà)藝術(shù)新的領(lǐng)軍人物。他既有藝術(shù)才華、又有商品意識(shí)，既有創(chuàng)作能力、又有經(jīng)濟(jì)頭腦，既有審美追求、又有社會(huì)責(zé)任，對(duì)海派書(shū)畫(huà)藝術(shù)地位的提升、海派書(shū)畫(huà)社會(huì)影響的擴(kuò)大發(fā)揮了巨大作用。而他個(gè)人在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上，也有鮮明獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，吳昌碩曾贈(zèng)詩(shī)王一亭說(shuō)：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?；顫姖姷仞埦?，古人為賓我為主。”從我收藏的這幅鐘馗圖來(lái)看，吳昌碩對(duì)王一亭的評(píng)價(jià)是恰如其分的。
王一亭畫(huà)的鐘馗圖很多，形象、姿態(tài)各有不同，但多為四尺整紙的大幅作品，一幅就得十多萬(wàn)甚至數(shù)十萬(wàn)元，像這樣的小品反而不多見(jiàn)。我能夠以較低的價(jià)格得到這張小幅鐘馗圖，應(yīng)該算是一種幸運(yùn)。
我收藏的尺幅最小的畫(huà)作是一張孫其峰的花鳥(niǎo)。畫(huà)幅僅一平方尺大小，畫(huà)面為一叢虬勁的樹(shù)枝上點(diǎn)綴著些許紅葉，一只小鳥(niǎo)立在枝頭整理自己的羽毛。題款為“壬午驚蟄 其峰”。
孫其峰是我國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，他1920年3月出生于山東省招遠(yuǎn)縣。1941年由于生活窘迫，投奔到在北平生活的舅父王友石家，白天在一家絲綢店當(dāng)?shù)陠T，夜晚則寫(xiě)字練畫(huà)。1944年秋天，他考取北平藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)科，受教于黃賓虹、羅復(fù)戡、汪慎生、溥松窗、壽石工和金禹民等人。1946年徐悲鴻主持北平藝專(zhuān)工作后，孫其峰又受到徐悲鴻教育思想的影響，接受素描的嚴(yán)格訓(xùn)練。徐悲鴻先生很賞識(shí)孫其峰，曾收購(gòu)過(guò)他的作品，以資助他學(xué)習(xí)。
孫其峰自國(guó)立北平藝專(zhuān)畢業(yè)之后，長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作， 曾先后擔(dān)任天津藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系（天津美術(shù)學(xué)院前身）系主任和副院長(zhǎng)，既忙于教學(xué)，又堅(jiān)持寫(xiě)字作畫(huà)。孫其峰作畫(huà)以“小寫(xiě)意”為特色，在筆意、情趣上屬于文人畫(huà)，但在筆墨、造型和色彩處理上更平易近人，深受普通老百姓歡迎。
從我收藏的這幅孫其峰作品，不難發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)特色：一是以墨線造型，特別是畫(huà)鳥(niǎo)，線條的表現(xiàn)力極強(qiáng)。數(shù)筆之下，形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、動(dòng)勢(shì)都表現(xiàn)出來(lái)，不露筆墨痕跡。二是畫(huà)面構(gòu)成樸素、自然，看似平凡卻蘊(yùn)含深厚功力。
閑來(lái)焚香對(duì)坐，品味這些小品佳作，所獲得的藝術(shù)享受絕不亞于那些鴻篇巨著。從藝術(shù)品投資的角度來(lái)看，投資大名家的小品佳作，經(jīng)濟(jì)回報(bào)更是可觀。
