美媒稱，需要經濟實惠工作室的藝術家經常被吸引到窮鄉(xiāng)僻壤。幾十年前涌入曼哈頓SoHo區(qū)的視覺藝術家們幫助讓一個走下坡路的工廠和倉庫區(qū)重新煥發(fā)了生機。
據(jù)美國《紐約時報》網(wǎng)站10月30日報道，年輕的藝術家們還幫助重振了布魯克林的一些街區(qū)，比如威廉斯堡和布什威克。類似的模式也出現(xiàn)在其他許多大城市，比如柏林、巴黎和底特律。
在中國，一座距北京大約一小時車程、絕對默默無聞的小城——燕郊也在經歷著藝術家涌入的類似情形，不過他們基本不可能引發(fā)讓游客涌入威廉斯堡和SoHo的那種復興。
這是因為這些藝術家廉價的工作室缺少裸露的磚墻和飽經風雨的木頭橫梁。相反，這些工作室一般是水泥墻和金屬配件，而且通常坐落在平淡無奇的大公寓樓里。
這些理想主義但窮困潦倒的藝術家在這些公寓樓里工作和生活。他們中有許多畢業(yè)于北京頂尖的藝術院校。
報道稱，北京的高房租推動許多混跡北京的藝術家涌向成本低廉的燕郊，在那里追逐他們的夢想。
27歲的張永基就是他們中的一員。他笑著說：“藝術家住在燕郊的唯一理由是便宜。”他最后安頓在名為夏威夷南岸的一個小區(qū)。這是燕郊眾多雜亂建造、名字花哨的仿歐洲風格的住宅小區(qū)中的一個。2013年，他和幾個朋友發(fā)起OnSpace，這是由一套公寓改成的實驗畫廊。
過去10年，北京城市化和社區(qū)改造的速度加快。非營利的藝術組織“中國藝術交流”聯(lián)合創(chuàng)始人基拉·西蒙-肯尼迪說：“這些因素促使藝術家考慮經營藝術空間的其他可選方式，包括對燕郊的空間?！?/span>
以前，中國許多最著名的當代藝術家來自北京城邊上的一些所謂的藝術村，那里的房租低，而且對藝術創(chuàng)造的干擾非常少。然而，隨著北京城區(qū)范圍的擴大，許多小型藝術村被拆，為新開發(fā)讓路。
北京一所當代藝術館的館長何淼(音)說：“藝術總是被推到邊緣。在中國，無法在城里創(chuàng)作當代藝術，城鄉(xiāng)結合處，那里才是藝術創(chuàng)作的地方。”
燕郊開始吸引藝術群體的注意力是在2006年，那年中央美院在離夏威夷南岸小區(qū)不遠的地方設立了一個分校區(qū)。工藝品店、打印店和裱裝店迅速如雨后春筍般涌現(xiàn)，為在附近生活和上班的學生、教師和藝術家服務。
首批進駐燕郊的藝術家覺得孤單。26歲的楊潘歌(音)2012年來到燕郊。他說：“剛到這兒的時候，我住的樓完全是空的，夜里都沒有燈光。樓里就我一個人。”
沒人知道眼下有多少年輕的藝術家以燕郊為家，不過OnSpace的創(chuàng)建者估計，至少要幾百位。
燕郊的大多數(shù)藝術家工作環(huán)境較為簡陋。這里很大一部分過剩的居住空間是廉價、未完工的毛坯房。它們僅僅是混凝土薄殼，但對希望用很少的資金創(chuàng)建工作室的藝術家來說堪稱完美。
由于燕郊主要是住宅，這里的氛圍明顯不同于泛著剛毅工業(yè)時尚的草場地藝術區(qū)和更吸引游客的798藝術區(qū)。在那些地方，咖啡館、精品店和畫廊伴隨著藝術家的工作室涌現(xiàn)。在燕郊，幾乎沒有類似的東西出現(xiàn)。
燕郊作為一處經濟實惠的邊遠據(jù)點的日子可能屈指可數(shù)了。自第一批藝術家進駐以來，這里的房租上漲了兩倍多，主要是因為炒樓；未完工的毛坯房數(shù)量逐漸減少。
此外，盡管燕郊作為一個分支藝術區(qū)而名聲在外，但北京大城市的誘惑依然存在。
每年夏天都有新一波首都藝術院校的畢業(yè)生進駐燕郊，但早先的許多藝術家已經離開。去年，OnSpace決定不再續(xù)租，因為現(xiàn)在它的大部分活動是與北京的機構合辦的。張永基將回到北京讀研究生。
他說：“這是一個非常臨時的地方。我們在這里都仍然希望有朝一日進軍北京?！?/span>
